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清代广作家具的风格特征研究




2021-02-07         

广作家具一般被定义为在广州出产的木制家具,其形成时间被业界专家普遍认定为清朝初期,并在清代中期成为了传统家具流派中的主流类型 。虽然清朝之前硬木家具在广州生产,但是却没有像清代那样形成成熟独立的风格。作为中式家具的关键组成部分,在漫长的历史文化发展之中,广作家具受多种因素影响,包括民族特征、习俗、地理和气候条件、工艺和外国文化,形成了具有浓郁的岭南地域特色。在工艺技巧和肌理材质上,寻求精美的材质,探寻真挚的态度;在形制装潢上,又追求两者交融,取其精华;在功能实用上,则贴近生活,容纳世俗商贸,并两全生活的需求。

 

1 广作家具风格的形成原因

 

之所以能在明末清初敏捷生长,突破当地传统家具原本的现状,并渐渐变成标新立异的设计风格,发展开端较晚的广州地区家具也经过了各种社会因素,时代背景和审美观念的改变等原因,使得广州成为我国家具产地最重要的一分子,综合来说,能够在以后的中式家具发展史上留下淋漓尽致的一面,主要有以下三点原因:

 

1.1 社会背景

 

在明末清初时,广州地区的社会贸易发展由于受到本土战争的打击而遭受到不同程度的影响,但经过康雍之治阶段的恢复,生活生产又得到了新的发展,社会状态慢慢沉淀。到乾隆时期,广州的贸易发展达到昌隆蓬勃,因此贸易的繁盛为家具和手工业的发展提供了富足充裕的处境,同时也为广作家具的逐步发展供应了强韧坚定的经济根本。

 

1.2 地理位置

 

东南临海的地理位置使广式风格家具拥有了地利的上风。明清以来,广州的对外贸易日益频繁。在清代,玉带濠用于保护广州及周边外围地区,四周有三面毗邻珠江,江河宽阔,周边货运非常便捷。不仅如此,玉带濠还是连接“十三行”,广州主要的商业中心,家具协会和手工业协会的重要交通枢纽。城内水上运输的便利,加上这样优渥的地理位置都为广式家具的发展奠基了优厚的根柢。

 

1.3 文化交融

 

广东地区作为当时国际交流的重要窗口,是当初较早进行对外贸易和文化交流的地方。广州也不停地学习模仿其他国家文明特点,并同中式文化加以结合。广东家具发展的最大影响是西方的文化投入。16世纪初至清朝中叶,在珠江口登入澳门地区,辗转进入 中国大陆,然后通过广州总督进入北京是西方传教士前往北京的重要路线。他们带来了欧洲大量的技艺文化,其中包括当时领先于中国的科技文明、各种艺术造诣和数目庞大的艺术品。因此广州成为了中西文化交流的桥梁。随着愈加频繁的交流,西方的科技艺术等方面开始逐渐渗入到中国人民的生活和审美上。

 

2 广作家具的设计特点

 

2.1 造型材质

 

从结构上面看,广作家具的结构仍然保留了传统明式家具的表现形式。它只是随着时代而改变。桌子一般分为两种形式:一种是四条腿在四个角上,大部分是腰带,第二种是桌腿,通常放置在桌子两端的压痕处。第一种 形式被称之为“桌形结体”,第二种则被称为“案形结体”。清朝偶尔也会用夹头禅,如果凳子是圆形的,就会使用弯曲的结构。在形制的表现中,通过糅合西式古典风格的曲线特点,使广作家具更加具有新异的异域美感。

 

2.2 材质特点

 

由于原材料充足,大型家具追求豪华美观效果时,不吝啬使用材料。人们非常注意所用材料的一致性,无论是紫檀木,桃花心木,还是乌木,它们都是同一种木材,没有其他木材混用。大多数家具都会将本身的材质裸露在外,不会刷涂过量的油漆等涂料,尽量会让人看出其本身材质属性。

 

广作家具的生产特点是材料厚实,造型重,通常是用一块木头做成的,这种特点尤为符合皇室家具大气奢华的要求,因此清朝时期专门设立了“广木作”机构,挑选来自广东的能人巧匠进宫制作符合皇室的家具。其中就包括了清紫檀大宝座(1),该家具上半部分的雕塑风格明显受到欧洲的影响,尽显华丽。其部件不是拼接而成,而是一木连作。

 

 

1 清紫檀大宝座

2.3 装饰特点

 

广作家具采用了大量的西方装饰风格和技术,例如玻璃油画装饰,搪瓷镶嵌,象牙雕刻等 。随着玻璃油画技术在中国的普及,这种西方风格的装饰技术很快开始出现并在家具生产中。其中较典型的风格当属巴洛克和洛可可风格。制作家具时所使用的镶嵌材料非常广泛,其中大理石和珍珠最为常见(2)。不同类别材料的碰撞也带来了出人意料的艺术效果。

 

 

2 酸枝镶红筋石如意钩长椅

广作家具除了会使用大量华丽的装饰材料,也会在设计中添加众多中式传统装饰图形用以装饰,例如云纹图案(3),回纹图案,冰裂纹,以及动植物图案(例如兰花、虎、龙和大象等),这些都存储在家具中。同时也常采用建筑柱式、动物腿足、西番莲(4)等 。这样的装饰特点也是通过吸取西式家具的华贵绚丽并延续宋、明两代典雅庄严的特性所积累而来的,而且带有浓厚的“粤式风味”。在这期间广作家具有了新的改变,经过衍变,汇集成具有创新性、包容性、多元性的设计理念。

 

 

3 香几云纹图案

 

4 紫檀西番莲扶手椅

2.4 功能务实

 

对于家具来说,其功能作用是生产制造家具的关键因素。广作家具除了具备多样化的功能,造形时髦,而且还能契合当地人民的心理生理需求。例如在岭南地区,双层茶几是居室里的常用器具,在高度上,其采用双层梯度设计,增添了雅致的氛围感受;构造上面,在高层几面上使用的是悬挑设计。相应的用极简流畅的线条作为短边层板间的装点,典雅无华却又虚实相对。茶几有短边和长边,可以通过不同位置的摆放来满足使用者在不同交际场合的使用 。从双层茶几的功能性和实用性可以看出,这款器具不单单能满足富庶门户的生活所需,也可为寻常百姓生活所用,这样的适用性带来了广泛的人群选择并带来了良好的效益发展。

 

3 广作家具的艺术影响

 

地域性家具产品需要多个条件才能形成自己的艺术特征:首先,该地区家具的区域特征是否鲜明;其次,家具艺术在这一领域是否具有系统性;第三,该领域的家具艺术是否会影响到其他领域的家具艺术。其实在明中后期的这段时间内,广作家具就已经达到了这三个条件要求,尤其是在这一时期展现出了同主流风格家具流派的不同艺术走向,因此可以看出广作家具不仅发展快速,并跟随时代社会的潮流发展,非常具有研究价值。

 

3.1 设计影响

 

广作家具不仅包含独特的广东地域文化,而且还呈现出柔和的广东创作理念,已成为中国当地的传统家具艺术高峰。广作家具的设计理念既有物质技术和结构形式,同时包含了器具的功能性审美发展,那个时期社会格局动荡,当时,广东在文化政治和社会经济,特别是西方古典艺术方面受到了不同程度的影响。但是广作家具的发展除了吸收这些思潮影响也继承了中式传统创作文化。

 

根据地理位置来看,如果说清代宫廷建筑事务所的良工巧匠所制作的“王室家具”体现了王权贵室的高贵和显赫,那遍及广东地区千家万户的“民间家具”将更充分地展现“王榭堂前”“平民之家”的世俗性和实用主义。广作家具并不是单纯满足普通人民日常生活所需,他还专注于特殊人群的生活需要,例如在晚清至民国前期,在珠江三角洲出现了一个特殊的群体名为“自梳女”,她们由于独自生活,因此居住的房间都比较小,相应的,自梳女使用的家具尺寸同普通家具大小相比也略有变化 。

 

3.2 指导价值

 

在家具的发展中,椅类家具一直以来都是品种最多的家具,它可以反映时代特征和设计水平。到清末明初,各流派家具出现了许多新的类型和风格特征。像真皮沙发这类家具,既能吸收西式理念的人道主义关怀,同时也能够提取西方文化中的精粹并将其糅合入广作家具之中 。这样的设计方式在一定程度上对中国长久以来的儒家思想产生了冲击,从古至今,中国更多地强调“礼治”思想,即强调阶级、尊卑、老人、青年都有自己特殊的行为规范。这种规范大多建立在舒适的基础上,应始终遵守“正襟危坐”的礼仪约束。随着社会发展的要求,广作家具通过调整功能和尝试不同的材料,使传统家具的设计理念有了新的定义,其开发的多种家具品种和造形结构不仅具有浓郁的异域风情,而且体现了岭南的乡土文化 。

 

4 结语

 

广作家具文化源远流长,其沉淀的历史底蕴应时代社会进步而生,与其它传统文化共同组成了岭南文化和中式传统文化。可以这样形容广作家具,它的出现是中西方文化碰撞而产生的化学反应,也反映了在不同的社会条件下不同阶级所对物质的追求。在诸多设计中广作家具可以脱颖而出,归根结底也是因为它在吸收文化创新设计的同时能够形成了自己的特色。广作家具作为近代中国传统家具的一个独特分支,继承了中国家具的优秀传统,大胆吸收西方优秀文化、工艺美术,融东西为一体,创作了许多伟大的艺术品和独特的设计风格 。但是,由于缺乏艺术设计转换技能,导致其依然存在缺点。因此,更值得仔细考虑研究,以使其再次焕发生机。

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